Yamaha RM800 - Manual (Page 75)

32 Exemples de systèmes
MIC/LINE et position enfoncée pour la borne TAPE IN. Le signal présent à 1'
“autre” borne (MIC/LINE ou TAPE IN) ne permet que de régler le niveau et le
panoramique avec les commandes MONI/AUX 5-6. N’oubliez pas d’asS'igner
le signal correspondant à 1’“autre” section (sélection M/L TAPE) en réglant le
commutateur MONI/AUX 5-6 en position adéquate. En règle générale, seuls
les signaux “prêts” (tels que ceux d’un synthétiseur, module, etc.) peuvent être
envoyés au bus AUX 5-6 car il n’y a pas moyen de régler leur réponse en fré­
quence ou leur statut (activé ou étouffé). Notez que les sources d’écoute ne peu­
vent être traitées que par l’effet branché aux jacks AUX SEND/RETURN 4 ce
qui signifie que vous devez planifier vos connexions d’effet en conséquence. Et,
pour finir, assignez les bus MONI/AUX 5-6 au signal stéréo en appuyant sur le
commutateur TO ST dans la section Aux Return.
Choisissez un niveau d'entrée optimal pour les signaux d'entrée —Il
s’agit d’une étape fort importante et vous devriez consacrer le temps et l’atten­
tion nécessaires au réglage de ces niveaux. Ecoutez chaque canal et servez-vous
de la commande GAIN et du commutateur PAD (atténuation) pour obtenir un
niveau d’entrée optimal. Les niveaux de tous les canaux d’entrée sont affichés
sur les indicateurs. Utilisez les commutateurs PEL pour sélectionner chaque
canal à tour de rôle. Si vous écoutez via les sorties stéréo, augmentez chaque
curseur à tour de rôle jusqu’au niveau OdB. Vous pourrez toujours les réajuster
après.
Utilisez l'égaliseur —L’égaliseur peut vous servir à filtrer tout sifflement,
bourdonnement ou anomalies de fréquences dans un son. Il faudra probable­
ment changer le réglage EQ pour écouter tous les sons du mélange. L’égalisation
peut se faire de deux manières: (i) en accentuant les fréquences qui sont trop
douces ou (ii) en réduisant le niveau d’une fréquence proéminente. La seconde
approche est souvent la meilleurs car elle conserve la transparence de l’image
du son. Autrement dit, si la basse n’est pas assez puissante et si vous avez envie
d’accentuer ses fréquence de 200Hz, écoutez d’abord le mélange et essayez de
repérer la source de signal qui absorbe toute l’énergie de cette plage de fréquen­
ces et diminuez ses fréquences 200Hz. Écoutez une fois de plus. Il y a de fortes
chances pour que votre basse ait recouvré toute sa puissance.
Pensez au panoramique —La fonction Pan vous permet de placer les sons
de gauche à droite dans l’image stéréo. Elle est souvent utilisée pour attribuer
un espace aux instruments individuels. Le chant se trouve souvent proche du
centre. La guitare Rhythm pourrait être à gauche tandis que la guitare principale
ou le piano serait à droite. Une batterie avec deux microphones somme et un
microphone avant aurait les microphones somme à l’extrême-droite et à l’ex-
trême-gauche et le microphone avant au centre. L’accompagnement vocal peut
se trouver à gauche ou à droite. Les sons de basses ne sont pas vraiment direc­
tionnels; il vaut donc mieux les laisser à proximité du centre.
Balance des niveaux —-Une fois que les niveaux d’entrées ont été optimalisés,
que l’égalisation a été faite et que les instruments sont placés dans l’image sté­
réo, tout est prêt pour effectuer la balance des niveaux. Vous devriez déjà avoir
une certaine idée de la manière dont vous désirez mixer le son. Cela dépend,
bien sûr, de ce que vous faites et des instruments utilisés. Commencez avec tous
les curseurs aux alentours de OdB. C’est un réglage optimum pour le mixage et
cela vous laisse de la marge pour augmenter les niveaux plus tard. Si un instru-
RM800 Manuel de l'utilisateur