Yamaha SPX50D - Manual (Page 56)

43. E/R Distortion 45. Deiay Dist.
C
44. Siide Gate
Ces programmes combinent les premières réflexions avec
rèffet de distorsion.
. 6 !
Niveau de distorsion (DISTORtiON): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le "degré” ou “profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
ni.
Equilibre E/R (REV BAL): 0 à 100%
Détermine l’ampleur de l’effet de réverbération à porte ou de
porte inverse appliqué au son de distorsion.
Tonalité (TONE): 500 à 4000 Hz
Ce paramètre produit une accentuation tonale dans la
gamme de fréquences sélectionnées.
Type de premières réflexions (TYPE): HALiyRANDOM/RE-
VERSE/PLATE
Le paramètre TYPE permet de sélectionner l’un des quatre
types de premières réflexions.
Dimensions de la salle (ROOM SIZE): 0,1 à 20
Ce paramètre permet de régler l’intervalle de temps entre les
premières réflexions.
Animation (LIVENESS): 0 à 10
L’augmentation de la valeur de ce paramètre crée un son de
plus en plus “vivant”, simulant l’augmentation de l’étendue
des surfaces réfléchissantes de la salle.
Retard (DELAY): 0,1 à 400 millisecondes
Le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la
toute première réflexion.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a
pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit
être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que
lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.
Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 millisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor­
sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au-
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de l’instrument utilisé.
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
Equilibre du retard (DELAY BAL): 0 à 100%
Détermine le temps de retard ou effet d’écho appliqué au
son de distorsion.
Retard du canal gauche (Lch DLY): 0,1 à 500 millisecondes
Règle le temps de retard entre le son direct de l’instrument
et la première répétition entendue sur le canal gauche.
Gain de feedback .du canal gauche (Lch F.B): -99% à +99%
Détermine le contenu du signal de retard de canal gauche
qui sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage
du gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions
retardées est élevé.
Retard du canal droit (Rch DLY): 0,1 à 500 millisecondes
Règle le temps de retard entre le son direct de l’instrument
et la première répétition entendue sur le canal droit.
Gain de feedback du canal droit (Rch F.B): -99% à +99%
Détermine le contenu du signal de retard de canal droit qui
sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage du
gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions
retardées est élevé.
Feedback des hautes fréquences (HIGH): x0,1 à x1,0
Règle le feedback dans la gamme des hautes fréquences.
Plus la valeur de ce paramètre est réduite, plus le feedback
des hautes fréquences sera réduit.
Fréquences moyennes EQ (MID FRQ): 500 à 4000 Hz
Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront
accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant:
MID GAIN.
Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -12 à +12 dB
Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de
fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (ci-des­
sus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni
atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la
réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors
qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l’effet. Ce paramètre agit comme une porte de
bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il
n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL
doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que
lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.
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