Yamaha MC2410M - Manual (Page 32)

CONSEILS D’UTILISATION
UTILISATION DES CORRECTEURS
Les commandes EQ HIGH, HIGH-MID, LOW-MID et LOW de
chaque voie d'entrée sont sans effet (réponse linéaire) en
position centrale. En tournant le bouton dans le sens des
aiguilles d'une montre, on accentue la réponse en fré­
quence; en le tournant dans le sens inverse à partir de la
position centrale, on diminue la réponse en fréquence. Un
filtrage maximal de +- 15 dB est possible sur chaque bande
de fréquence. L'utilisation des correcteurs sur une console
de mixage n'est pas la même que sur les consoles de sono­
risation ou de studio. Deux facteurs importants doivent être
pris en considération:
1. Les besoins propres de chaque musicien constituent,
bien entendu, la préoccupation principale de l'utilisateur
de la console de mixage. L'appareil offre dix mixages dis­
tincts (douze si l'on a recours aux voies auxiliaires). Un
interprète peut souhaiter que son instrument ou sa voix
ressorte par rapport aux autres; il peut préférer un
mixage homogène des sons, sans rien qui "dépasse";
dans certains cas spéciaux, il peut vouloir entendre seu­
lement quelques instruments précis. Dans chaque cas,
une égalisation judicieuse peut aider à apporter plus de
clarté au mélange sonore.
2. Avec plusieurs enceintes de contrôle sur scène, pointant
dans différentes directions, la rétroaction devient une
préoccupation constante. Une utilisation judicieuse de
l'égalisation, en particulier dans les bandes médianes,
peut contribuer à réduire les pointes dans la fréquence
incriminée et permettre de déterminer un niveau sonore
global plus élevé sans risque. L'emploi d'égaliseurs gra­
phiques (voir les EXEMPLES D'INSTALLATION) permet
un contrôle très précis de la rétroaction sur chaque cir­
cuit de contrôle.
Les correcteurs en détail:
Aiguës
Le correcteur d'aiguës (HIGH) détermine la réponse de la
voie au-dessus de 10 kHz (+15 dB, en pente). Une accentua­
tion des aiguës confère plus de "mordant" aux instruments
à cordes et une meilleure attaque aux percussions.
Réduire les aiguës peut aider à éliminer les sifflantes de la
voix, à affaiblir les bruits de cordes de guitare, de souffle
des instruments à vent et de souffle dans les circuits en
général. Une réduction de l'aigu produit également une
impression d'éloignement d'un interprète, surtout si l'on
ajoute de la réverbération, et permet de mieux incorporer
sa voix à l'accompagnement. Ces correcteurs peuvent
aussi réduire considérablement l'effet Larsen.
Aiguës-médianes
Le correcteur des HIGH-MID autorise une accentuation ou
un affaiblissement de ±15 dB, centré sur une fréquence
déterminée par la commande HM EQ entre 400 Hz et 8 kHz.
L'accentuation des médianes (en particulier autour de 2,5
ou 3 kHz) peut augmenter sensiblement la "présence" du
son. Pour les voix, le chanteur se détache de l'accompagne­
ment, comme s'il se rapprochait des auditeurs. Cette com­
mande est idéale pour faire ressortir un seul instrument
(exigence fréquente chez les interprètes qui veulent s'en­
tendre eux-mêmes dans leur enceinte de contrôle) sans
augmenter le niveau global et risquer l'effet Larsen.
Graves-médianes
Le correcteur LOW-MID autorise une accentuation ou un
affaiblissement de +15 dB sur une fréquence déterminée
par la commande LM EQ. La plage de cette commande
varie entre 80 Hz et 1,6 kHz. Les notes principales de la plu­
part des instruments se situent dans cette plage. La plage
200 Hz - 1 kHz est celle où l'oreille est le plus sensible à des
changement de niveau, si bien que les plus petits affaiblis­
sements ou accentuations apportent un changement de
niveau perceptible. Une accentuation autour de 200 Hz peut
offrir un ton plus chaud aux instruments de basse fré­
quence. Un affaiblissement dans la plage des 500 Hz -1 kHz
permet de réduire la sonorité cuivrée de certains instru­
ments et ainsi de ménager les auditeurs.
Graves
Efficace en dessous de 100 Hz (±15 dB, en pente), la com­
mande LOW EQ peut donner plus de "rondeur" à la voix, à
la guitare, aux claviers et plus de moelleux aux cuivres et
aux vents. L'affaiblissement des graves permet d'éliminer
les sons caverneux, de réduire l'excès d'énergie de percus­
sion ainsi que le ronflement du secteur et le bruit de fond de
scène. Quand on utilise de petites enceintes de contrôle,
incapables de restituer des graves puissantes, la réduction
de la réponse grave de certains instruments peut autoriser
des volumes de contrôle plus élevés sans risque de distor­
sion ou de dommage aux enceintes.
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