Hughes & Kettner Matrix 100 - Manual (Page 25)

MATRIX™ 100 Manual
italiano
MATRIX™ 100 HEAD
SPEAKERS: Puoi collegare due cabinet alla testata. Fai
attenzione di non sottopassare mai l’impedenza minima di 4
Ohm! Vale a dire; se vuoi collegare due cabinet alle due prese,
bada che ciascuno abbia un impedenza minima di 8 Ohm. Se
invece vuoi collegare un cabinet a una presa sola bada che
questo abbia un impedenza minima di 4 Ohm.
1.5 Presa cuffi a
Alla presa 26 HEADPHONES puoi collegare una cuffi a stereo.
Puoi regolare il volume tramite il controllo MASTER-VOL. Usa
sempre un jack stereo per collegare la cuffi a. Se inserisci un jack
mono nella presa cuffi a, puoi danneggiare la uscita. Se avente
collegato una cuffi a viene disattivata l’uscita per altoparlanti.
1.6 LINE-OUT
Alla presa LINE-OUT (jack mono) è presente il segnale
dell’amplifi catore con gli effetti aggiunti – la presa serve a
collegare un’ulteriore fi nale di potenza o una DI-BOX (p. e.
Hughes & Kettner RED BOX)
1.7 CD/LINE INPUT
Puoi usare un cavo jack stereo per collegare alla presa 28 CD/
LINE INPUT ogni tipo di segnale Line, per esempio un lettore
CD che puoi usare come playback da accompagnare con la
tua chitarra. Il volume viene regolato col controllo 22 MASTER
VOL.
1.8 FX SEND/RETURN
Puoi collegare l’uscita di un processore effetti alla presa 29
FX RETURN e l’ingresso del processore effetti alla presa 30 FX
SEND. Il loop effetti è cablato in modo seriale e puoi regolare
la quota dell’effetto usando gli appositi controlli del processore
effetti. Questo signifi ca che il segnale della sezione preamp
viene completamente elaborato nel processore effetti collegato
in serie. Bada che la qualità del sound dipende altamente dalla
qualità del processore effetti che stai usando. Un processore
effetti di scarsa qualità può infl uire negativamente sulle
caratteristiche tonali del MATRIX™ 100.
• L’uso esclusivo di cavi di alta qualità ti aiuterà ad evitare
perdite di segnale, ronzii o altre malfunzioni.
• Bada sempre che l’ingresso del processore effetti non venga
saturato. Consulta eventualmente il display del tuo processore
effetti e riduci la sua sensibilità d’ingresso tramite i controlli
”Input” e ”Output”
• Mai collegare effetti di distorsione al loop seriale. Questi si
collegano sempre prima dell’input dell’amplifi catore.
1.9 FOOTSWITCH
Insieme al tuo MATRIX™ 100 riceverai un selettore a pedale da
collegare alla presa 31. Il selettore a pedale corrisponde ai tasti
1 a 4 del MATRIX™ 100. Se il selettore a pedale è collegato, i
tasti 1 a 4 servono soltanto come indicatori – la selezione dei
canali in questo caso viene eseguita unicamente col selettore a
pedale.
1.9.1 FX ON/OFF
In particolare per l‘utilizzo dal vivo Matrix™ 100 offre
l‘opportunità di attivare e disattivare singolarmente gli effetti
interni, oltre ai 4 canali regolabili. A questo scopo viene
collegato un interruttore a pedale alla boccola stereo a maniglia
32 FX ON/OFF. Con un semplice interruttore a pedale
(ad esempio Huges & Kettner ® FS-1) si possono attivare
contemporaneamente gli effetti di modulazione ed il DELAY,
mentre l’effetto REVERB non subisce modifi cazioni. Con un
doppio interruttore a pedale (ad esempio Huges & Kettner ®
FS-2) si possono inserire gli effetti di modulazione ed il DELAY,
l’effetto REVERB può essere invece inserito indipendentemente
da essi
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I quattro canali del MATRIX™ 100
2.1 CLEAN
Il canale Clean è sintonizzato appositamente per ricevere
ottimi risultati sonori sia con un pickup single coil che con un
humbucker.
2.1.1 CLEAN VOL
Controlla il livello di volume del canale CLEAN. Come richiesto
per amplifi catori di questo tipo, il canale CLEAN rimane
veramente pulito, anché a livelli di volume elevati. A seconda
della potenza di uscita del tuo pickup però puoi anche
realizzare suoni “Clip” leggermente saturati. Se stai usando un
single coil, ti consigliamo di girare il controllo a un valore
elevato. Così il circuito ti offre un’enorme potenza e
impressionanti e croccanti medi. Se invece stai usando un
humbucker, ti consigliamo di regolare il controllo su un valore
medio per ottenere cristallini suoni Clean.
2.1.2 Regolazione di Tonalità CLEAN
Controlli BASS, MID e TREBLE. I controlli medi ed alti
infl uiscono l’uno sull´altro, come consueto e desiderato coi
amplifi catori valvolari che servono da modello: se vanno
aumentati gli suoni alti, quelli medi vengono tagliati e
viceversa. Questa charatteristicha ti offre di creare una varietà
di suoni pressoché infi nita. Ti consigliamo di non mettere
troppi bassi nel canale CLEAN. Più medi metti, più il suono
clean riesce ad imporrsi nel suono della band. TREBLE regola gli
armonici (i suoni da campana) della tua chitarra.
2.2 CRUNCH
Overdrive-Sound à la Carte! Questo canale copre l´intera
gamma di suoni che va dal Clean all´Overdrive. La sua
sensibile risposta alla dinamica del tuo attacco ti da la possibilità
di controllare ogni fi ne sfumatura di overdrive anche con il
controllo di volume della tua chitarra. A livelli di CRUNCH
elevati, il tuo suono viene accompagnato da un lungo sustain,
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