Hughes & Kettner Matrix 100 - Manual (Page 21)

MATRIX™ 100 Manual
français
2.2 CRUNCH
Son Overdrive à la carte ! Ce deuxième canal couvre le spectre
sonore diversifié situé entre les sons Clean et les sons saturés.
Il réagit avec beaucoup de sensibilité au dynamisme de
l’attaque et permet une régulation nuancée de la saturation, y
compris au moyen du potentiomètre de volume de la guitare.
Un CRUNCH réglé haut permet d’obtenir un Sustain chaud,
notamment pour les solos chantés à dynamique « respirante ».
2.2.1 CRUNCH GAIN
Contrôle la sensibilité d’entrée du canal CRUNCH et régule
ainsi le niveau de distorsion depuis un « encore un peu Clean »
jusqu’à un Overdrive hyperpuissant. Ici aussi, les micros simple
bobine nécessiteront une ouverture supérieure à celle requise
par un Humbucker.
2.2.2 CRUNCH VOL
Régule le volume du canal CRUNCH par rapport aux autres
canaux.
2.3 LEAD
Le son Rock anglais mordant et agressif.
2.3.1 LEAD/WARP-GAIN
Contrôle la sensibilité d’entrée des canaux LEAD et WARP et
règle ainsi le niveau de surmodulation depuis une disto légère
et crémeuse jusqu’à un British Rough en passant par un Nu
Metal Brett.
2.3.2 LEAD VOL
Règle le volume du canal LEAD par rapport aux autres canaux.
2.4 WARP
Attention : C’est ici que bat le cœur méchant du MATRIX™
100. Ce canal offre en effet le High Gain Sound rugissant tel
que pratiqué par les Nu Metal Bands. On pourrait décrire au
mieux la disto comme un grondement qui, selon le réglage
adopté pour ce canal, offre un excellent son Nu Metal
susceptible d’évoluer vers du Post-Grunge ou de l’Alternative,
voire de s’affirmer sans complexe dans le Death et le Gothic.
2.4.1 WARP VOL
Règle le volume du canal WARP en fonction des autres canaux.
2.5 Réglages Sonores CRUNCH, LEAD,WARP
Pour garantir la simplicité d’utilisation, les trois canaux
Overdrive du MATRIX™ 100 possèdent un réglage sonore
commun. Ce dispositif de réglage dissimule en fait trois circuits
d’égalisation différents, commutés automatiquement avec le
canal. C’est pourquoi un réglage d’égalisation sélectionné pour
le canal LEAD convient également pour les canaux CRUNCH
ou WARP.
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Les effets du MATRIX™ 100
Le MATRIX™ 100 est doté de trois unités d’effets
indépendantes : effets de modulation, DELAY et Hall. Ces
trois types d’effet sont utilisables simultanément et réglables
indépendamment les uns des autres. Les réglages sont
automatiquement sauvegardés, canal par canal, via le FX-
MATRIX™.
3.1 MOD FX
Le MATRIX™ 100 vous offre les trois principaux effets de
modulation – CHORUS, FLANGER et TREMOLO – par tiers
successifs sur un seul et même potentiomètre. Le premier
tiers permet d’activer le CHORUS, le deuxième le FLANGER
et le troisième le TREMOLO. Sur chaque tiers de la course de
ce potentiomètre, vous pouvez donc modifier le caractère de
l’effet concerné. Les paramètres ont été spécifiés de telle sorte
que vous obtiendrez toujours d’excellentes valeurs sonores, ce
qui vous permettra d’obtenir rapidement et sans complication
l’effet désiré. Pour couper les effets de modulation, il vous
suffit de ramener le potentiomètre à fond à gauche. Lorsque
vous tournez celui-ci dans le sens des aiguilles d’une montre,
vous modifiez en fait la vitesse (Rate) des effets de modulation.
Selon cette vitesse, la profondeur de modulation (Depth)
sera réglée automatiquement, si bien que chaque position
du potentiomètre permet toujours d’obtenir le meilleur effet
sonore possible.
3.1.1 CHORUS
Au début de sa plage de réglages, le CHORUS génère déjà
un effet profond et onctueux, parfaitement adapté au son
de ballades planantes. Grâce à la profondeur d’effet réglée
simultanément, on évite les effets de « glapissement » d’un
CHORUS réglé fort.
3.1.2 FLANGER
Une petite dose de FLANGER assure un « fraisage déjà
puissant », tandis qu’une dose plus soutenue permet d’obtenir
les sons Pop et Rock actuels.
3.1.3 TREMOLO
L’effet TREMOLO classique convient particulièrement aux sons
des années 60, mais aussi à certains effets sonores modernes.
3.2 DELAY
Le DELAY se règle au moyen de deux potentiomètres : d’une
part, le potentiomètre TIME permet de régler progressivement
le temps jusqu’à la répétition suivante, et ce, sur une
plage allant de 80 ms à 1400 ms. Le feed-back est alors
automatiquement adapté. Les DELAYs courts avec peu de
feed-back conviennent idéalement aux sons « Rockabilly »,
tandis que les durées moyennes sont parfaitement adaptées à
des sons « U2 » typiques, les périodes longues correspondant
pour leur part très bien aux Licks en canon façon « Queen ».
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