Yamaha GC2020C - Manual (Page 41)

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Parámetros del compresor/limitador
GC2020C Compresor/Limitador Manual del propietario
Parámetros del compresor/limitador
Nivel de umbral
Umbral es el nivel de señal al que comienza la compresión o
la limitación. Todas las señales por debajo del nivel de
umbral pasarán como se recibieron en las tomas de entrada
(INPUT), sin que se aplique compresión ni limitación. Sin
embargo, las señales que sobrepasen el nivel de umbral se
comprimirán o limitarán de acuerdo con los ajustes de los
controles RATIO, ATTACK, y RELEASE.
Razón
La razón es el valor de compresión aplicada a las señales que
sobrepasen el nivel ajustado con el control THRESHOLD.
La razón de compresión se expresa en términos de cantidad
de cambio en el nivel de la señal de entrada en relación con la
cantidad correspondiente de cambio en el nivel de la señal de
salida. Una razón alta significa mucha compresión. Por lo
tanto, una compresión de 1:1 significa ausencia de compre-
sión—un cambio de 1 en el nivel de la señal de entrada pro-
ducirá un cambio correspondiente de 1 en el nivel de la señal
de salida. Sin embargo, una razón de compresión 2:1 signifi-
cará que para un cambio dado en el nivel de la señal de
entrada (2), el nivel de la señal de salida solamente cambiará
la mitad (1). El extremo máxima sería una razón de compre-
sión de
∞
:1 (infinito a uno), lo que significa que indepen-
dientemente de cuánto cambie el nivel de la señal de entrada,
el nivel de la señal de salida permanecerá constante. La razón
de compresión
∞
:1 es la más utilizada en aplicaciones de
limitación fuerte en las que haya que evitar que el nivel de la
señal sobrepase un valor específico (frecuentemente 0 dB).
Razones de compresión extremadamente altas, en la gama de
20:1, pueden añadir sostenido a los sonidos instrumenta-
les—especialmente la guitarra eléctrica y el contrabajo—asó
como crear un sonido de batería contemporáneo. Las razo-
nes de compresión más bajas—de menos de 2:1 a 8:1—son
muy útiles para suavizar el sonido vocal y reducir al mínimo
las variaciones de nivel que ocurren cuando un orador o un
cantante se acerca/aleja al/del micrófono.
Figura 3
Tiempo de ataque
El tiempo de ataque determina cuánto se tarda—en milise-
gundos — antes de que se aplique la cantidad de compre-
sión después de haberse excedido el nivel de umbral. El
margen del tiempo de ataque es de 0,2 milisegundos, un ata-
que muy rápido, o otro relativamente lento de 20 milisegun-
dos.
El ajuste del tiempo de ataque depende en gran forma del
tipo de señal que esté procesándose y del tipo de efecto
deseado. Un ataque muy rápido, por ejemplo, comprimirá
el ataque inicial de una nota instrumental haciendo que
suene “sorda”. Los altos niveles de compresión se utilizan a
veces en guitarras eléctricas, por ejemplo, para ofrecer
mayor sostenido al sonido. En esta aplicación es mejor a
veces ajustar un tiempo de ataque más largo a fin de que el
ataque tajante de la nota de la guitarra “pase” antes de que se
aplique la compresión completa. Ajuste el tiempo de ataque
para acomodar el ataque natural del sonido que esté pro-
cesándose.
Figura 4
+30
+20
+10
0
–10
–20
–30
–40
–50
Nivel de umbral
Nivel de la se
ñ
al de salida (dB)
Nivel de la señal de entrada (dB)
COMPRESSION RATIOS
–60 –70 +30 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20
1:1
2:1
4:1
8:1
20:1
:1
Señal de entrada
Tiempo de ataque
ajustado a cero
Tiempo de ataque rápido
Tiempo de
ataque
Tiempo de ataque lento
Tiempo de ataque
Función del control ATTACK